其实觉得有时候又需要云翔这样的导演吧，他做了一些大胆的尝试，人物只有情绪没有故事，我们能理解《荒野》的结尾又有多难理解这个呢，只是它超现实主义元素更多更密集；我们能理解《荒野》又为什么不能理解这个，情节之间也是弱相关，碎片化，并且春光并无剧本......电影指向的人群也许很有限，但是经历过那些情绪的也许更易找到与影片的连接.
观众如果愿意将就，情愿被影片气息感染，我相信他并没有浪费时间；当然这个是个人选择，影片已经是这样，我并没觉得它有刻意的高姿态，它比姜文的片子低调多了.
这觉得这样的片子起码比房间要强，但是人们把房间当喜剧看又找到了独特的乐趣，而正把它当一部真正的电影看，房间是远远不及格的！有时候观众愿意换个角度，所以还是看个人怎么去看. 看完我有种感慨，活着是自由，自由也是我们有可以结束的选择我一个从来不苛求老片意识形态与价值观的人都被这片恶心到了…同样是大跃进时期出品，《荒野》和《荒野》都是可以让人欣然接受甚至乐在其中的电影. 然而本片传达出的内在价值观根本就是反人类…这岂止是996，那时的国人本来每个星期就只有一天的休息时间，电影与宣传口还鼓动大家哪怕在休息日也要帮助他人干活干到死，不然怎么配得上“好同志”的称号. 而正是这份“热心助人”的古道热肠构成了本片的另一个地狱，让人对活在中国产生的最深恐惧——多管闲事的邻人. 因为违反了交通规则要被警察同志当场扣住教育一番，同时遭受身边各种大爷大妈小孩子的指指点点，每个人都热衷于为人师，对此你手足无措因为所有人都“为你好”，个人的房间随便进毫无隐私可言，这份全无相处界限的中国式“热心肠”可真太恐怖了. 另外片中有出现旧时的上海衡山影院～[wild;wilderness] 荒凉的原野 荒野(36张)荒野的冷酷生活荒野(7张)《书·说命下》：“既乃遯于荒野，入宅于 河. ” 孔 传：“遯居田野 河 洲也. ”《三国志·魏志·牵招传》：“虏每犯塞，勒兵逆击，来辄摧破，于是吏民胆气日锐，荒野无虞. ”明 唐顺之《条陈水运事宜》：“官漕既通，商舟亦集，昔时荒野，遂成贾区. ”《二十年目睹之怪现状》第十六回：“前面竟是一片荒野，暗想这 南京 城里，怎么有这么大的一片荒地？” 鲁迅《二心集·黑暗中国的文艺界的现状》：“现在，在 中国 ，无产阶级的革命的文艺运动，其实就是惟一的文艺运动. 因为这乃是荒野中的萌芽，除此以外， 中国 已经毫无其他文艺. ”.
