至少恢复到英雄时期的张艺谋还是很可怕的，而且画面是反向的阴郁黑暗，辅以有意境的配乐水墨画背景整体的降维做减法简单化更加突出个体的挣扎与选择.
分饰两角与自己还有超多对手戏的邓超绝对可以期待拿个金马影帝，甚至其他演员的表现也超出预期.
68岁的国师居然讲了一个杀出重围没有退路的成长故事，连绵的雨戏不断的死亡无不透露着狠和绝决，痛快过瘾中惊讶其血腥程度，也许又会催生对分级的讨论. 阴谋诡计的政权交替和变更如果联想一些野闻对号入座的过度解读简直细思极恐，当然代入导演这些年所经历的事情在这里仿佛也能找到一些身不由己的个人情感释放. 遗憾是阴阳黑白的符号流于表面的打光和布景，没有在影像光影上有更为震撼的时刻或突破，以柔克刚的动作戏和某些表演台词道具有笑场，重头的大场面攻城稍微短点. 主观视角分屏和结尾留白极好. 自我构筑寓言式电影的典范，在统一自洽的前提下，对特定年代的政治议题及身份认同做出了绝佳的探讨，二战阴影下的个人命运给出了完美解读，在去处时间点后的文本中，更是放置了法制与个体在宗教与社会中不同定义等话题，最为人称道的是，文本并未限制住讨论方向，反而是在不断行进中扩展开来空间，在单一剧情线下，竟然可以给予了观众没有准确答案的选择，并使得自我解读都能在片中找到依据和对照. 为了达到这一目的，大岛渚在有限的资金之下，极力的去除舞台感，首先做的就是人物背部环绕镜头的使用，在轴线一侧进行镜头运动造成视点转移，其次不规则构图方式的选取再者是利用空间特性，根据真实环境来不断转换空间背景，还尽量的利用人物的大幅度走位，最值得说的是，由叙述引出的心理空间与潜意识、甚至虚构地域，进而得以使外景出现，减少舞台感. [wild;wilderness] 荒凉的原野 荒野(36张)荒野的冷酷生活荒野(7张)《书·说命下》：“既乃遯于荒野，入宅于 河. ” 孔 传：“遯居田野 河 洲也. ”《三国志·魏志·牵招传》：“虏每犯塞，勒兵逆击，来辄摧破，于是吏民胆气日锐，荒野无虞. ”明 唐顺之《条陈水运事宜》：“官漕既通，商舟亦集，昔时荒野，遂成贾区. ”《二十年目睹之怪现状》第十六回：“前面竟是一片荒野，暗想这 南京 城里，怎么有这么大的一片荒地？” 鲁迅《二心集·黑暗中国的文艺界的现状》：“现在，在 中国 ，无产阶级的革命的文艺运动，其实就是惟一的文艺运动. 因为这乃是荒野中的萌芽，除此以外， 中国 已经毫无其他文艺. ”.
