高度依赖文本的叙事,郭帆创造了一种全新的艺术形式……姑且称之为“视听小说”吧。叙事基本靠说,剧作节奏零碎且赶,看得出郭帆对某些观众智力的绝望,浅显直白到务求最智障的人都能看懂。郭帆讲故事的耐心近乎为零,放弃了引导而是一味强迫观众进入情绪。闭眼睛就是广播剧,睁眼睛就是奇观展示。配乐的滥用令人发指,三条音轨几乎铺满了整部电影。郭帆似乎并不在乎观众的听力健康,低重音滥用让人濒临崩溃。着重强调“灾难”的场景,却淡化了逻辑关系,对关键信息进行了模糊化处理。为了惨而惨,死亡在剧作层面目的性很明显,对操控观情绪的作用比对剧情的推动要大得多。经常为了戏剧性,彻底牺牲逻辑。郭帆对演员的指导堪称灾难,情绪建设基本上没有,全凭乱吼爆发出来。立意层面依旧是刘慈欣让人作呕的三观,在极端背景下论证那套反智反理性的东西。这是一个封建时代中国女人的悲剧,父亲一死,她被继母嫁给(卖给)了染坊主,染坊主家暴,她靠天青翻身,儿子大了,却仇恨生父,最终害死养父(染坊主),杀死生父。很清晰的可以看到,她悲剧的一生在于她从来不能为自己的人生做主,只能靠运气遇到一个男人,好则大幸,不好,则多麻木或发疯或自杀,像田小娥一样通过通奸找到盟友反抗丈夫几乎是唯一出路,但在旧时代又面临无尽的道德压力,社会影响,家庭后果。儿子虽杀了父亲,但却没能超脱这悲剧的轮回。菊豆失去了一切的男人,却未得到自由,而是没了人生。无一人无辜,但又无一人有意,他们都惹人厌恶,又值得同情。这一切才是超越这一个例的可悲和无奈。冤冤相报,没有赢家。老谋子挖掘够深,或是原著够好。染坊使他能尽展色彩天赋。演员极其细腻到位。李保田精彩,巩俐天才,尤其喜欢偷窥洞那一段
哈姆向家人寻求帮助,为他的公共演讲选修课写一篇演讲稿,并被《壮志凌云》、《心灵捕手》和《黑客帝国》启发,从《朱迪》、《牛肉》和《蜜蜂》中挑选出三个相互竞争的故事。
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