7/10. 成濑的调度意识过于单调,角色不管何种性格和情绪,演员永远都是从场外走进桌边或榻榻米上,在限制位置坐下围成一圈说话,或肩并肩走着直到台词说完两人分开,摄影机处于正前方让演员像话剧一样表现没有丰富肢体语言. 镜头分为室内和室外两个部分,由于行走空间的狭小,室外坏境用邻居窗口洗漱的女人交代,内外景的联接方式就是让敲诈的男人在楼下大喊一声. 唯一例外是窗外景的闪电那场戏,女儿侧身转头被阴影遮住表情,镜头对切至母亲问是不是要下雨,表达女儿对艺伎职业的厌恶和同情. 艺伎之家并无血缘关系却像家庭成员一样朝夕相处,风雨同舟又打着各自的小算盘,女儿的视点游离又审视着这个家庭,希望学习缝纫逃离传承母亲的职业,家庭最终解体各奔东西象征母亲的社交能力被罢免,结尾小艺伎出道前来探望,大该是悲观的成濑罕见流露出的希望. 每一帧每一秒都是在呈现生活的艰难. 就像父亲去找那个偷自己车子的贼一样,邻居都为他辩护说他清清白白不可能是偷车贼. 而最后自己迫于生存变成偷车贼时,他也变成那个他一路寻找的偷车贼. 偷车的行为怎样去解释偷车的缘由呢. 我们透过影片描绘的场景可以知道当下取得一份工作的不易,失业的人或许会为了生活干出不道德的事,例如偷车. 当父亲迫于没有证据和群众舆论的压力被迫放弃起诉偷车贼时,他已经在妥协. 结尾被当众捉住并在儿子面丢尽颜面,不仅仅是不道德带来的羞耻感,更是生活压榨之下人的不得不为之,那种无奈和无力感让一个男人留下眼泪. 偷车行为当然不能免于法律处罚,但人应该去理解行为背后的动机. 最后儿子并没有抛弃父亲,他理解父亲,他牵着父亲的手目光泛泪,他们一并走向人群中,这个时刻那么动人,因为它渺小却又实在地击打着你. 《大“反”派》是由光铭视界(深圳)影业有限公司、北京淘梦影业有限公司等出品,张鹏、宋成魏编剧,包贝尔执导,包贝尔、李嘉琦领衔主演,周大勇、马旭东、喳喳、孔梓柔主演的喜剧片,于2024年4月4日在中国大陆上映. 该片讲述了小演员毕超费尽千辛万苦终于得到了出演大反派的机会,却意外失去记忆,误以为自己是绑架案的嫌犯,踏上了惨遭碾压的倒霉爆笑之旅. 该片上映23天后总票房破5000万.
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