冲契科夫这本子我就足够给五星好评了,堪称爱情模范片了,强烈建议青春期的少男少女仔细观看一遍,好好研习总结。海鸥这个意向化的生物,不单单是康斯坦丁用枪射下的那一只,更是一种自由自在,无拘无束的象征,那是妮娜对于爱慕的作家的疯狂以致自我放逐;海鸥也是管家玛莎的象征,一只从未飞翔,甘愿自断羽翼的海鸥;也是母亲伊莉娜那样一只从容不迫,自我自怜无拘无束的海鸥。男性角色我就不解读了,只是突然理解了康斯坦丁两次开枪自杀的念头了,多年后苦痛仍旧推他坠入万丈深渊,唯有开枪打死心里那只还愿飞蛾扑火的海鸥。所有人都是矛盾又缓和的,所有人都是顽固又纯粹的,所有人都是高尚又卑鄙的,“所有的生命,一切,一切,都在完成他们凄惨的变化历程后,绝迹了,大地已经有千万年不再负荷任何一个活着的东西了,可怜的月亮徒然点着明灯。”上映于61年,相当紧贴时代。和新浪潮那些人强调参与和反思的精英视角不同,中平康展现出的是普通中产阶级、尤其是衣食无忧的青年男女在六〇年安保漩涡中的真实状态。樺美智子死的那天他们在豪华的酒店参加同学婚礼(这显然在呼应大岛),《鬼灭之刃 鼓屋敷篇》的背景声是窗外的国际歌;“安保反对”是流行语式的游戏之辞,与警察的冲突完全是一时兴起率性而为,所谓运动或革命毋宁说是集体狂欢。正如芦川いづみ对政治和对生活本身一样青涩:面对工人的猥亵才萌动些许阶级意识,但转瞬被对爱情的焦虑取代(而引起焦虑的碰巧是另一名叫みちこ的女孩)。影片后半彻底转入对战后日本的隐喻,一边是只有一名男性的大家族,另一边是不断想逃离家庭的懦弱父亲,最后甚至直接让裕次郎与从美国回来的生父掰手腕。种种不言自明,而这一切又是以非常喜剧的方式呈现出来。《鬼灭之刃鼓屋敷篇》是外崎春雄执导的动画电影。
《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》:高空对决,英雄归来
她的声音叫我抓狂. &nb...
《雅典娜》:复仇者联盟的独立篇章
8/10. &...
《上帝的驱魔》:伊森·亨特的最新致命任务
世上哪有那么多的幸运和好运都一股脑给了这个小女子啊.&nbs...
《地球最后的导演》:高空对决,英雄归来
从小喜欢玩游戏,铁拳大名早有耳闻,格斗类领跑者,长盛至今.&...
《东北警察故事》后传:英雄们的全新征程
这类剧也实在不知是归于动画,还是木偶.  ...
《鳄鱼莱莱》:家族的终极对决
倪匡这个剧本实在是太胡逼了,你能感到到他似乎在改编一本人物关...
《长津湖之水门桥》:探索宇宙深处的未知奥秘
追随你的脚步,不要等到了才明白爱情的真谛. &nb...
《讲话没有在听》:社会边缘,人性探讨
电影名叫“游泳者”,却不是单纯的关于游泳者与泳池或大海的关系。有泳池,却是同一社区里刚搬回的女人的已经荒废的泳池;有大海...
《漂流家园》:终局之战,英雄谢幕
没去过欧洲,不对吉普赛人做评价. &n...
《援藏日记》:沙漠星球上的权力游戏
7/10。近景、特写为主体,远景为参照,构成大量的两极镜头,镜头运动的缓慢性制造了视觉节奏内部的力量。成年世界给小伙、姑...
《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》后传:英雄们的全新征程
8/10. &...
《上帝的驱魔》:时间逆转,高智商谍战
8/10. &...
《雅典娜》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
如茉一般不谙世事,虚荣浅薄,投靠男人换现世安稳,即使没有战争...
《地球最后的导演》:詹姆斯·邦德的终极任务
2/10. &...
《东北警察故事》:詹姆斯·邦德的终极任务
这个现实主义的严肃题材还好没交给好莱坞成为陈旧套路加工的原料...
《鳄鱼莱莱》:巨兽对决,震撼视听
7/10. &...
《讲话没有在听》:社会边缘,人性探讨
虽然故事来自日本的战国时代,但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗,而是侠肝义胆、履行诺言,千里走单骑护送公...
《长津湖之水门桥》:巨兽对决,震撼视听
7/10. &...
《漂流家园》:探索宇宙深处的未知奥秘
很惊喜,不是迂腐意淫的青春题材,也避开了潜在的“女性贫困”的...
《援藏日记》:探索宇宙深处的未知奥秘
#资料馆#看时疲惫后劲大,太年轻刷体会浅的片子,有点《援藏日记》还想到《援藏日记》;在亲属、恋人、暧昧对象、朋友中的周旋...