大决战三部曲在战争片史中是极为特殊的存在,这一系列的拍法也是独成一派,电影使用旁白搭配庞大外景开始,也以此结束,在剧情方面,构建了三层结构,一是国共双方党内高层的战略决策,而是指挥将领的运筹帷幄,三是下层士兵或百姓的当下处境,这三个层面交叉叙述,从而共同制造了这一恢弘的史诗巨作. 在技术上来看,由于是国营制品厂拍摄的献礼片,所以预算与可调度资源极为可观,这一先天条件,促进了这系列电影中真实还原部分战争场景(如第二部中的战壕描绘),磅礴战争场面的出现(系列中均有的飞行俯瞰大行军等). 另外别样的地方是,在战场人物上,并非有突出个体,而是用群像的方式,不过这一方式反倒易于突出上层的决策人物,但因其拍摄时代的环境限制,出现的政治人物也有所偏差,探寻片中的出现比例,也可以一窥当时党内对这些功勋的态度. 不是简单指向“美国梦”这个现象的破灭,而是让人体会现象背后成功学对人,人与人关系的异化. “成功是人生的最高意义,为其我可不择手段. ”杜邦和迈克是一对被该观念异化的个体,前者达到了成功却始终空虚,用更多成功填补自己;后者则在品尝一次成功陷入无法成功的焦虑,连相依为命的哥哥也可当作成功的阻碍. 进而,二者之间的关系是以彼此达到“成功”为最高目的的病态关系. 彼此利用控制依赖,唯独没有真情. 哥哥将人与人的真情视作最高价值是对成功学的反叛和讽刺,却又直戳杜邦内心的软肋,照映出他内心的丑恶与空虚,折射出他已经被阉割的需求——对爱求而不得的渴求. 哥哥的存在只会让杜邦恼羞成怒如坐针毡,选择将其同化是他唯一能做的事情,如果无法那就只能摧毁. 这是对美国成功学绝佳反思,自从库布里克后很久没看到这么有思辨性的佳作了. 《海角上的兄妹》日本新锐导演片山慎三再探人性道德争议之作,发想自轰动日本真实血案『座间九尸命案』,一名女孩四处找寻离家的父亲,竟发现一名模样神似连环杀手的年轻男子顶替了父亲之名,她决定从这名男子身上取得父亲踪迹. 「爸爸今天看见那个被通缉的连环杀手了喔,抓到他就可以有三百万悬赏金. 」父亲前晚才跟女儿这样说着,隔天就人间蒸发. 焦急的女儿四处追寻,循线来到父亲打零工的地方,用父亲的名字一喊,出现的却是一名陌生年轻人,而那人的样貌竟神似公布栏上的连环杀手! 影片从寻父、寻凶到寻死,既成功捕捉父女间亲密的生活气息,也在调性突转的猛烈暴力中深藏社会批判. 实力派演员佐藤二朗一改搞笑形象,细腻诠释复杂纠结的父亲心境;新生代演员清水寻也,看似无害却又冷血残酷的演出,令人不寒而栗.
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